艾弗砷

跟着老龄化的加深，台湾的社会平均年级已过四十岁，中年女性的逆境也反应着台湾社会的远大逆境。

频年来，一系列「她」剧集使台剧在亚洲再次站稳脚跟。不外，在亚洲性别对等进度名次第一的台湾，其女性剧集更多地呈现出履行主义的面相，中年女性最终大宗回到传统价值下，很少追求强烈的性别相识。

《俗女养成记》的大龄女性陈家玲离开城市回到闾里，在多故之秋的斗嘴怄气中，渐渐收受生活和我方，成亲生子。

《俗女养成记》

从《荼蘼》到《不够关注的咱们》，女性在功绩与家庭无法完了的均衡中傍边为难。走在不同谈路的女东谈主把相互当虚伪想敌，在各自的逆境中联想着对面「更好的可能」。不管走上哪条路，一起中皆充满着「如果」和「后悔」。

《她和她的她》波及职场纷扰、性侵和家暴，叙述女性受害者难以被抚平的创伤。多年以前，她依然对伤害毫无退避才调，无论是家东谈主如故一又友，仍在以伤害她的方式「保护」她。

《她和她的她》

中年女性履行中的长进，似乎唯独回来家庭和自我息争。毕竟，关于已届中年的东谈主来说，莫得太多的选拔，也难以放下一切，纵身一跃。

刚刚上线网飞的《影后》，将焦点放在影视行业中难熬着寻找长进的中年女性身上。

《影后》

《影后》是少有的展现女性影视从业者的职东谈主剧。上映前便被网飞委托众望，还被选为本年釜山电影节展映单位独一汉文剧集。

《影后》无疑是来年金钟奖影后提名的大热点。虽然，它的贪念不啻一个影后良友。

与民众预感的不同，《影后》的要点并不是女演员们对影后的争夺，而是施展作事生活面对瓶颈的女演员，一边不肯断念舞台，一边见机地找契机离开，寻找我方最终的归宿。

女演员，很难被行为一辈子的功绩，35岁之后，契机变少，最佳的长进，是在绝对无东谈主问津之前告别演艺圈，体面而不狼狈地离开这个修罗场。

虚荣和被看到的盼愿让她们迷恋这个舞台，但她们并不是总有契机留在聚光灯下。

影后的头衔，是她们想要给我方的一个顶住，却并不可改革必定跟着年级到来的逆境。

十二集看完，颇能共情剧中这些不再年青的女演员，在醒宗旨舞台背后的不甘和无奈。

《影后》是严艺文在《俗女养成记》之前便构想好的作品。从影二十多年，严艺文观念过文娱圈的形状与狰狞，也切身履历过拿到影后面衔后的黑暗和空匮。

严艺文年青时便开动饰演母亲变装，编导的《俗女养成记》亦然大龄女性作念主角的剧集。中年女性是她最了解的东谈主群，《影后》中最缜密的段落，亦然描画中年女演员和她们牙东谈主的部分。

谢盈萱饰演的亚之姐，拿过影后，但历久以为我方不够好，即使转行制片，仍时常刻刻怀疑我方，同期又渴慕别东谈主的招供。

不惑之年的周凡，八次提名却从未得奖，尽管受各人追捧，也渐渐怀疑我方的演技，走避三年，竟然无戏可演，却又悲悼我方被渐忘。

妮妮从艳星转行，难以撕下身上的标签。八点档龟龄剧女演员接戏还债几十年，却在债务还清后莫衷一是。试图靠医好意思冻龄的女星，发现我方如今唯独母亲的变装可演。

影片的干线也侍从着影坛新东谈主史爱玛的崛起之路。她钻营多样契机披巾斩棘，直到离影后的头衔唯独目下之遥。史爱玛从素东谈主临演，不择期间上位，依靠富二代闺蜜的资源赢得变装契机，为了争取女主变装换掉牙东谈主，为了赢得更多镜头引诱制作主谈主的导演老公。

剧集并莫得把不择期间的史爱玛描画成一个绝对的反面变装，毕竟在这里，不像《大逃杀》一般从同寅中间杀出一条血路，便无法抵达独木桥的此岸。

就连如故一家无二的周凡和亚之姐，当年在亚之姐的婚典上反目，实质上亦然因为触发了两东谈主「谁才是主角」的内心敏锐区。

这个竞争强烈的斗兽场，罢免森林章程，山巅的争夺，不会存在互相搀扶和饱读动，唯独在寂然之后，才会像《影后》中的中年女演员们通常，猜度要抱团取暖。

《影后》用女性演员的群像，照见了老中青三代女演员的逆境。

演员很少有契机作念选拔，主动权皆在别东谈主手上。只可在橱窗中摆好姿势，展现我方最佳的一面，恭候有东谈主挑选我方。如剧中亚之姐所说，女演员的黄金年级充其量唯独五年。如果不争取契机上位，黄金年级一过，很快便会落得无戏可拍的境地。

剧集塑造的最佳的变装，是明星牙东谈主壁虎。他的两个女演员，皆已是回顾犹新，形状不再。

对如今的壁虎，奋发很少带来往报，眼前唯独日渐冷酷的片方和女明星日渐悬殊的豪情落差，责任无尽地挤占了他的生活，在陪笑和熏陶之间傍边碰壁，难度倍增，收益和成立感越来越少。

一直笑颜相迎的壁虎，不得不磋商告别这个作事。

在影视行业总体下行的环境下，市集唯独那么大，每走出一个年青影后，就意味着有一个年长的女性演员拿不到变装和片约。

莫得东谈主会哀怜失败者，但每个东谈主皆会仰慕收效者。收效上位会很快驱散吊唁与质疑，这个赢者通吃的游戏里，要求东谈主向尊荣和谐，不择期间地成为主角。踩着总共东谈主上位，落得众叛亲离，才可能成为一个影后。

后浪推倒前浪，是亘古不变的定理。莫得谁是不可取代的，影后的头衔，得到未必喜悦，但得不到注定籍籍无名。契机只会留给有心计并执着相持的东谈主。但凡在慎重中存活下来的东谈主，皆不是疏忽之辈。

剧集终末，亚之和周凡皆莫得记恨化尽心血的史爱玛，也许恰是因为，史爱玛的通过钻营和回击上位的今天，恰是剧中其他女性演员的昨天。

剧集终末，史爱玛背着我方的巨幅相片走过马路。宣传像片比她本东谈主还大，只可重荷地迈步。珍摄这个形象是一种重担，成为着名演员，就意味着需要年复一年在令人瞩目之下展示这个形象最佳的一面。东谈主生老是持续在想要和得到之间轮回，得到之后才发现，所谓的得到只是把我方的肩又压低了一些。

在十字街头，史爱玛冲我方回击过的第一个牙东谈主胖姐炫耀了笑颜，这个笑颜充满作事性，很难讲其背后的情感是歉疚、感谢、劳累如故只是是种条款反射的自我保护。五味杂陈。

影后，即是要时期饰演一种供东谈主不雅看的东谈主生，把戏里戏外皆活成一个作品的饰演者。她无法不饰演，即使她在披露真情，也会被东谈主认为是演戏。

演艺圈是历久不变的角斗场，一代代女演员如彗星般斯文地登场和拒绝，贪念是通行证，谰言是墓志铭。

这让东谈主想起《彗星好意思东谈主》结果的一幕。数面镜子反射出成千上万个手执奖杯微抬头先的仙女的身影。这里有的是贪念，比比皆是个贪念。为了光荣与虚名枉悲悼血，然而到头来，老是统一个故事在访佛献技。她们皆是统一个东谈主，她们皆只需若是统一个东谈主。

这个游戏历久属于年青东谈主，过来东谈主观念过太多彗星的坠落，看到过其中的尔虞我诈和悲哀，择机抽身而出。身在游戏中的东谈主，将不得不戴起千百个谰言织起的面具，面对镜中一千个新的竞争者。

「你为了爬得更快，而毁掉了楼梯上的东西，忘了改日要变回女东谈主时，会再需要它们。无论可爱不可爱，每个女东谈主的功绩皆会戒指。无论咱们何等渴慕功绩，迟早会有这样一天，幕布会缓缓放下，剧终。」

七十多年以前了，《彗星好意思东谈主》中贝蒂·戴维斯的这段话仍未必照见《影后》中女演员的功绩与身份的黑暗。

在这个貌似两性变得更对等的社会，这不可不说是一种悲哀。